杜卡斯《仙女、C大调交响曲、魔法师的弟子
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杜卡斯《仙女、C大调交响曲、魔法师的弟子

这张专辑是法国指挥巨匠让·富尔奈与荷兰广播爱乐乐团合作,演奏保罗·杜卡斯芭蕾舞剧(管弦乐组曲)《仙女》、《C大调交响曲》、交响诗《魔法师的弟子》。 保罗·杜卡斯(Paul Dukas,1865年10月1日-1935年5月17日)法国作曲家、教育家和音乐评论家,以大胆的革新精神和对新的音乐美学原则、技法的不倦的探索著称。冼星海、梅西安与罗德里戈都曾经师从于杜卡斯。 交响谐谑曲《魔法师的弟子》作于1897年。这是一部以歌德的叙事诗为题材的管弦乐曲,音乐的描绘与标题很贴切,结构严整、配器复杂,在结构清晰、逻辑严密的古典传统规范中,完美地结合进幽默奇特的节奏、光彩夺目的配器和狂热紧张的动力,成为配器法的楷模之一,至今仍是各国管弦乐团喜爱演奏的节目,对后来的斯特拉文斯基和德彪西产生了影响。 《C大调交响曲》作于1896年,是杜卡斯离开音乐院后之作,三乐章虽是遵循古典形式,但其管弦乐法却让这位作曲家展现出耀眼光芒,首演时即受到巴黎人至高的评价。 《仙女》作于1911年,是根据波斯神话而来。年轻的伊斯肯德在偷得不朽的莲花时,却爱上了看管莲花的仙女,最后仙女幻化成夕阳的金色光芒消失;青年不仅失去心爱的女孩、莲花,也认识到自己的末日不远。
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普林兹《莫扎特、勃拉姆斯·单簧管五重奏》
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这张专辑是单簧管演奏家阿弗列德·普林兹(维也纳爱乐乐团原单簧管首席)与维也纳爱乐室内乐演奏组合作,演奏莫扎特、勃拉姆斯的单簧管五重奏。 莫扎特《A大调单簧管五重奏》K581,完成于1789年9月。此曲无疑是莫扎特室内乐的扛鼎之作,题献给当时最优秀的单簧管演奏家安东·施塔德勒。在这部作品中,莫扎特将单簧管那甜蜜的音调、灵活的表现力,以及演绎各种音乐性格的本领发挥得淋漓尽致。作品激情澎湃、精美绝伦,描绘出一幅既典雅又朴素、既欢乐又悲伤、既浪漫又热情的音乐画卷。 勃拉姆斯《b小调单簧管五重奏》作品115,作于1891年。此曲是勃拉姆斯晚年的精华之作,华丽的弦乐组与音色深邃的单簧管浑然一体,含蓄抒情,营造出温柔、沉静的浪漫气息。有人曾写下一段文字,准确地表达了聆听这部《单簧管五重奏》的感受:“我看见秋日的湖边,金色的落叶在日暮的湖水上轻轻飘落。我沉浸在过往的回忆中,不知不觉一滴眼泪悄悄滑落脸颊”。
丹莎芙丝卡《弗朗克、席曼诺夫斯基》
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这张专辑是小提琴家丹莎芙丝卡与钢琴家齐默尔曼合作,演奏弗朗克《小提琴奏鸣曲》、席曼诺夫斯基《神话》。这个版本《企鹅唱片指南》评价“三星带花”,两位波兰艺术家,演奏波兰音乐家的作品,其原汁原味大有舍我其谁的架势。录音也非常鲜活出色。 卡嘉·丹莎芙丝卡(Kaja Danczowska)波兰小提琴家、教育家,克拉科夫音乐学院教授。她是小提琴大师大卫·奥伊斯特拉赫的入门子弟,技艺超群。她的演奏具有纯洁完美的声音,超脱尘俗,加上齐默尔曼独具匠心的钢琴演奏,表现出的艺术遐思令人魂销难当。所有极尽挑剔之能的字眼,在这里变得毫无意义。 两位的波兰音乐家合奏是含蓄而欣喜的,那种彼此的仰慕与默契,糅合进弗朗克《小提琴奏鸣曲》的旋律中,显得诗情画意。丹莎芙丝卡不愧为奥伊斯特拉赫的弟子。席曼诺夫斯基《神话》端正扎实,结构的布置匀称恰当。
勃拉姆斯《第一钢琴三重奏、四重奏》
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这张专辑是钢琴家Jasminka Stancul与小提琴家Werner Hink、大提琴家Fritz Dolezal、中提琴家Hans Peter Ochsenhofer合作,演奏勃拉姆斯《第一钢琴三重奏》、《第一钢琴四重奏》。 《B大调第一钢琴三重奏》作品8号,作于1854年。这是勃拉姆斯发表的第一部室内乐作品。大约三十四年之后,勃拉姆斯的出版商请他修订部分早期作品,其中包括这部三重奏。勃拉姆斯允许作品的两个版本同时存在,甚至建议同时推销两个版本。此曲旋律非常朴实优美、内涵丰富,可形容为“彩虹飞架、彩蝶飞舞、夜莺歌唱”。钢琴、小提琴和大提琴之间的对话悠闲动人,每次聆听都会被深深的感动。 《g小调第一钢琴四重奏》作品25,完成于1861年。此曲属于勃拉姆斯中期的作品,当时勃拉姆斯正在德托莫尔特宫廷乐团中任职。经过与宫廷乐团乐手们的交流,几易其稿,于1861年送交他的朋友,舒曼的妻子克拉拉·舒曼审评,之后又将稿件交给他的挚友,小提琴家约阿希姆审评。克拉拉与约阿希姆都提出了善意的意见,一个月后,勃拉姆斯修改好作品,并进行了首演。
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