波利尼《莫扎特·第17、21钢琴协奏曲》

波利尼《莫扎特·第17、21钢琴协奏曲》

这张专辑是著名钢琴家波利尼演奏莫扎特的第17、21钢琴协奏曲,并亲自指挥维也纳爱乐乐团协奏。 《第十七钢琴协奏曲》,G大调,K453,作于1784年4月,6月13日在德普林克的浦雷亚府首演。该曲是莫扎特为他所器重的一位学生芭芭拉·普洛耶所写。乐曲美妙动听,充满发自莫扎特当时心境的愉快、美妙和优雅,或许还有几分体贴。自由而飘忽的慢乐章令人心荡神驰,末乐章的主题用了一个近乎民歌的简单、明朗的曲调,然后是一连串越来越快的变奏,灿烂而热闹。 《第二十一钢琴协奏曲》,C大调,K467,作于1785年3月9日,1785年3月10日于克鲁克剧场首演,莫扎特主奏。此曲进行曲般雄壮的开曲气氛,以及充满奔腾般诙谐精神的终乐章,还有中间乐章始终优美如歌的行板,都体现了这位音乐天才的妙笔。不仅如此,此曲还充分体现了主奏者的钢琴演奏技巧,但并非纯粹的“炫技之作”,并且以莫扎特独有的那种无可比拟的均衡感,使得听众根本找不出管弦乐与主奏乐器(钢琴)之间不协调的丝毫破绽。
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范克莱本《贝多芬、拉赫玛尼诺夫·协奏曲》
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这张专辑是美国钢琴家范·克莱本与莱纳指挥的芝加哥交响乐团合作,演奏贝多芬《第五钢琴协奏曲“皇帝”》、拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》。
门德尔松·仲夏夜之梦、舒伯特·罗莎蒙德
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《仲夏夜之梦》序曲,作品21,作于1826年。此曲是门德尔松的代表作,它曲调明快、欢乐,是作者幸福生活、开朗情绪的写照。曲中展现了神话般的幻想、大自然的神秘色彩和诗情画意。全曲充满了一个十七岁的年轻人流露出的青春活力和清新气息,又体现了同龄人难以掌握的技巧和卓越的音乐表现力,充分表现出作曲家的创作风格及独特才华,是门德尔松创作历程中的一个里程碑。 舒伯特《罗莎蒙德》戏剧配乐,D797,全名应为《罗莎蒙德,塞浦路斯的公主》作于1823年。海尔米纳·赫兹作脚本。这部作品通俗易解,富有浓郁的诗意,音乐中的许多片段轻盈流畅,十分迷人,是舒伯特极具魅力的音乐作品之一。
穆拉文斯基《勃拉姆斯·钢琴协奏曲、交响曲
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这张专辑收录了勃拉姆斯的两部杰作:1、钢琴家李赫特与穆拉文斯基指挥的列宁格勒爱乐乐团合作,演奏《第二钢琴协奏曲》;2、穆拉文斯基指挥列宁格勒爱乐乐团,演奏《第三交响曲》。 专辑提供了一个不寻常的组合,勃拉姆斯最受欢迎的两部作品由两位毫无争议的俄罗斯大师演奏。伟大的指挥家叶夫根尼·穆拉文斯基在《第三交响曲》中指挥他的列宁格勒爱乐乐团,在这两位艺术家罕见的合作作品中,钢琴家斯维亚托斯拉夫·李赫特是《第二钢琴协奏曲》的独奏者。这张来自Praga的SACD是一个不可缺少的历史性发布,是对两位传奇艺术家的致敬。
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贾然《舒伯特·第16、19钢琴奏鸣曲》
贾然《舒伯特·第16、19钢琴奏鸣曲》
这张专辑收录了中国青年钢琴家贾然演奏的舒伯特两部《钢琴奏鸣曲》和她父亲贾达群的三首《前奏曲》。 舒伯特在1815至1828的13年间,创作了二十多首钢琴奏鸣曲,这些作品看似与他最擅长的艺术歌曲类型相去甚远,其实却是他承继贝多芬的伟大馀绪、渗入自己的美妙巧思,最后以另一种风貌超越贝多芬,而自成一格的独特作品。 专辑收录的D.845与D.958两部作品,分别创作于1825与1828年,皆是舒伯特晚期的创作,彼时经历过1822年谱写《流浪者幻想曲》升华的他,已能说出非同前辈的一家之言。前者《a小调第16钢琴奏鸣曲》(D.845),是他第一首得到出版的钢琴奏鸣曲,此曲演奏时间超过四十分钟,也成为他之后同类曲目特殊长度的典例;后者《c小调第19钢琴奏鸣曲》(D.958),则是他生命中最后三首钢琴奏鸣曲的首作,与贝多芬的最后一首《第32钢琴奏鸣曲》调性相同,颇有仿效与致敬之意,虽然在舒伯特死后11年,才得与D.959、D.960一起出版,却成为他最受后世青睐的钢琴作品之一。 出身上海音乐学院的贾然,是当代钢琴大师葛拉夫曼的门下弟子,擅于演奏古典时期与浪漫时代早期的作品,从她的录音史中不难窥见她对舒伯特的钻研与热爱,傅聪曾对她演奏的舒伯特评论道:“在你的演奏中我感受到了音乐虚幻的意境,很受启发。”更难得的是,这张专辑还收录了其父亲、作曲家贾达群的三首《前奏曲》,“父女同台”为舒伯特献礼,当属贾然职业生涯的里程碑。
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