唐·多西《爆棚贝多芬》在线收听-mp3全集-蜻蜓FM听音乐

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这套合辑是莱因斯多夫指挥皇家爱乐乐团，演奏莫扎特的41部交响曲。在这套莱因斯多夫演绎的作品中，音乐的神韵与声音的魅力是紧密相连的，而对节奏完美的无条件关注永远不会以牺牲自由的听觉为代价。在这方面，莱因斯多夫划时代的莫扎特交响曲录音仍然是新鲜的和永恒的，即使对今天的听众也是如此。莱因斯多夫在指挥莫扎特时最关心的是清晰，换句话说，他费尽心思通过声音这一媒介把乐谱的内容传达给听众的理解。在表面上“毫无疑问”的早期交响乐中的主要路线，特别是在交响乐的开场乐章中。第29交响曲K201(186a)，从不主张独断的摇摆，而是在琴弦的纹理中占据首位，从而确保半透明的声音画面，反过来允许听众获得启发的见解，进入作曲家的形式结构、和声发展。与此同时，莱因斯多夫揭示了一个良好发展的乐句音乐特征的感觉。以《第一交响曲》的快板为例。第27交响曲K199(161b)，正如第一个主题是清晰而明确的，第二个主题是温柔、活泼甚至轻快的。每个短乐句都有自己的内在生命。重复的乐段总是被省略，也许反映了当时的惯例，或许也因为LP唱片的时间限制，莱因斯多夫通常会缩减莫扎特的交响曲的时长，从《F大调第一部交响曲》中可以清楚地看到。《第18交响曲》K130，在早期的作品中，长笛具有色彩的功能，用它们自己的旋律线来填充背景而不是干扰音乐的行进。这种色彩缤纷的声音写在Andantino grazioso中有一种独特的美，在拨奏低音和柔和的小提琴背景下展开。与此同时，当莱因斯多夫想要制造出一种富丽堂皇的、近乎歌剧般的声音时，他也毫不犹豫，就像在《巴黎》第一号交响曲中那样。《第31交响曲》K297(300)，演奏使用了长笛、双簧管、单簧管、巴松管、小号和定音鼓，莫扎特自豪地指出，这是他第一次使用单簧管的交响曲。在莱因斯多夫的诠释中，作曲家的自豪感几乎是显而易见的，这种诠释的特点是对作品音调的纯粹喜悦。

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这张专辑是美国首屈一指的管风琴大师麦克·慕瑞在梅休因纪念音乐厅，演奏巴赫的管风琴作品。在波士顿北部的小城市梅休因，有一座1909年建造的“梅休因纪念音乐厅”，安放着曾经风靡一时的德国瓦尔克公司打造的一架管风琴。这组庞然大物，有6088根音管及84支音栓，既是美国第一台专业演奏级管风琴，也是当时全美最大的管风琴。在录音中，梅休因纪念音乐厅的丰富堂音晶莹剔透、温润醇厚；管风琴的澎湃低频，好似汹涌的海潮，一阵阵席卷而来，让听者连连赞叹，直呼过瘾。在巴赫时代，使用“幻想曲”一词，是指想象的自由飞翔，在这样的一首作品里，作曲家将幻想曲与赋格曲结合在一起，在最自由的形式和最严格的形式之间，激起戏剧性的对比。最初，幻想曲是和管风琴与羽管键琴这两种在音乐史上起了非常重要作用的即兴演奏艺术联系在一起的，因此，巴赫的幻想曲，能使我们获得到一些巴罗克时期有关即兴演奏风格的感受，巴赫在世时，就曾以他所特有的即兴风格使所有的听众感到惊奇，这种风格中含有奇异，突然的情绪变化，意味深长的抒情，令人眼花缭乱的演奏技巧和丰富的，真正巴罗克式的创造。巴赫本人就是一位出色的演奏大师，对探索键盘上的所有技巧很有兴趣，而作为一个伟大的艺术家，他在运用这些技巧时，仅仅把它们当作表现思想和情感的手段。

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这套专辑是波格莱里奇的钢琴演奏录音辑。包括他演奏的巴赫、贝多芬、勃拉姆斯、肖邦、海顿、李斯特、莫扎特、穆索尔斯基、普罗科菲耶夫、拉赫玛尼诺夫、拉威尔、斯卡拉蒂、斯克里亚宾与柴科夫斯基等多位音乐家的作品。伊沃·波格莱里奇（Ivo Pogorelich）1958年10月20日生于南斯拉夫联盟共和国塞尔维亚地区贝尔格莱德市，1978和1980年分别在意大利泰尔尼举行的卡萨格兰德比赛与蒙特利尔国际音乐比赛中获奖，是年与年长20岁亦师亦友的凯泽拉杰结合。接着参加肖邦国际钢琴比赛，因不拘一格的演奏备受争议而在第三轮被淘汰。评委阿格丽奇当场退席，为天才琴手所受不公表示抗议，波格莱里奇由此声名大躁。波格莱里奇的演奏极富张力和欣赏性，触键干净利落，音质坚实且有亮度。推荐三首代表性曲目，斯卡拉蒂《奏鸣曲》K9、柴科夫斯基《第一钢琴协奏曲》、肖邦《谐谑曲》Op.20。后两首最能展现波格莱里奇与众不同的风格，弹《柴一》就象练习曲，流畅自然。斯卡拉蒂的曲子则尽显其功底，他擅长浪漫派，对这样的早期古典派一样弹奏得无人能出其右。波格莱里奇的演奏不拘一格，极富个人特色，古典乐迷界对他的评价有很大分歧，正所谓离经叛道、大爱大恨。但在浪漫主义风格的领域，波格莱里奇一直是演奏权威。其妻子是大他二十年的钢琴老师，两人的爱情也是轰动一时。后其妻子离世后，波格莱里奇深居简出，在瑞士隐居。就独奏而言，波格莱里奇的演奏肖邦的另类、斯卡拉蒂的清新，尤其是他的拉威尔，那首《夜之幽灵》，无人能与之匹敌的诠释，让人感受到了他层次分明中的活力与热情。这是值得收藏的一套专辑，尤其是喜欢波格莱里奇演奏的人，是他钢琴艺术的一个缩影。虽然有许多人不认同他的诠释（也就是他演奏中过分强调他所理解的效果和戏剧性而招致非议），但是不可否认波格莱里奇是一个天才，其演奏中的欣赏性和魔力是难以拒绝的。波格莱里奇的音乐完全和生命等同起来，他不是为了标新立异而这样诠释，他认为就是应该这么演奏某首曲子。