罗斯特洛波维奇《老罗在莫斯科》
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罗斯特洛波维奇《老罗在莫斯科》

这套合辑收录了大提琴家罗斯特洛波维奇1950-1962年在莫斯科的演奏录音,合作的音乐家包括:钢琴大师李赫特、作曲家肖斯塔科维奇、卡巴列夫斯基,都是当代音乐史上大名鼎鼎的人物。曲目包括:普罗科菲耶夫、肖斯塔科维奇、卡巴列夫斯基的大提琴奏鸣曲;柴科夫斯基《洛可可主题变奏曲》;舒曼、肖斯塔科维奇、圣-桑的大提琴协奏曲;肖邦、维拉-罗伯兹、法雅、斯特拉文斯基、拉赫玛尼诺夫作品的大提琴改编曲等。 罗斯特洛波维奇在音乐学院里如鱼得水,不仅学大提琴游刃有余,还在肖斯塔科维奇班上学作曲。据说他从二年级直接跳到五年级,1946年毕业时名字被刻在金榜上,此后边进修边演出,1949年、1950年分别在布达佩斯和布拉格的大提琴比赛上与另一位较早出道的大提琴天才沙夫兰并列获得一等奖。但此后罗斯特洛波维奇的魅力让沙夫兰望尘莫及。
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肖邦全集(第七辑)·奏鸣曲、变奏曲
8
这张专辑是肖邦作品全集的第七辑,收录了钢琴家齐伯尔斯坦、波利尼演奏的三部《钢琴奏鸣曲》,阿什肯纳齐与儿子沃夫卡·阿什肯纳齐演奏的《变奏曲》。
肖邦全集(第六辑)·前奏曲、谐谑曲
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这张专辑是肖邦作品全集的第六辑,收录了以下作品:一、钢琴家阿格丽奇演奏的26首《前奏曲》,1975年10月录音;二、斯坦尼斯拉夫·布宁演奏的4首《即兴曲》,1987年12月录音;三、波利尼演奏的4首《谐谑曲》,1990年9月录音
肖邦全集(第五辑)·波兰舞曲
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这张专辑是肖邦作品全集的第五辑,收录了钢琴家波利尼、阿格丽奇、乌戈尔斯基演奏的《波罗乃兹》。 波罗乃兹(波兰舞曲)起源于16世纪波兰民间歌舞。中庸速度。三拍子。波兰舞曲不似玛祖卡那样富有民间风俗性,而常具有庄重,华丽的波兰贵族气息,古典波兰宫廷贵族衣着华丽,在波兰舞曲伴奏下以庄重的步伐左边宫邸大厅,作为舞会的开始。
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穆特《迪蒂耶、巴托克、斯特拉文斯基作品》
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这张专辑是穆特2005年发行的,包括1988年录制的,穆特与马舒尔率领的法国国家管弦乐团合作,演奏法国现代作曲家亨利·迪蒂耶(Henri Dutilleux,1916~)的夜曲《在同一个和弦上》(Sur Le Meme Accord,世界首次录音);1991年录制的,穆特与小泽征尔率领的波士顿交响乐团合作,演奏巴托克《第二小提琴协奏曲》;2005年录制的,穆特与萨彻尔率领的爱乐管弦乐团合作,演奏斯特拉文斯基《小提琴协奏曲》。 穆特在这张专辑中的表现可用“一个华丽的鼓吹者”来形容,对于巴托克和斯特拉文斯基的作品,穆特早期并不能够充分把握,但是亨利·迪蒂耶的作品似乎使得她忽然之间开窍,使得后面的两首作品充满了丰富的细节微调和技艺的灵巧展现。 在此之前与普列文携手的柴科夫斯基和康高尔德(Erich Wolfgang Korngold1897~1957)的小提琴协奏曲专辑,已经丝毫看不出当年卡拉扬时期的强大的张力和控制力,而更多了音乐的抒情性,使小提琴独奏和乐队显得更为和谐,给音乐赋予了更多柔美和细腻的情感及更现代的表现手法。 专辑中迪蒂耶的夜曲《在同一个和弦上》是马舒尔指挥法国国家管弦乐团在巴黎著名的香榭丽舍剧院现场录制的,穆特的演奏感情细腻而丰富,音色优雅又不失激情,技巧无懈可击,似乎她在琴弦上舞动着自己迷人的身躯,使人想到她性感的眼神与身段的柔软。法国国家管弦乐团协奏的音色极为含蓄动人,独奏、乐队、录音三位一体,使这个现场录音再次成为穆特演奏生涯上很难逾越的精品。
1.3万8
悼念耶胡迪·梅纽因
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这张专辑收录的柴科夫斯基《小提琴协奏曲》是梅纽因现今仅存的演奏录音,梅纽因与钢琴大师肯普夫在1970年合作的几部贝多芬《小提琴奏鸣曲》录音也非常珍贵。 耶胡迪·梅纽因(Yehudi Menuhin,1916-1999),美国小提琴家,犹太人。提到梅纽因这个名字,即使不熟悉古典音乐的人也会有耳闻。在他长达七十年的演奏生涯中,为我们留下了许多美好的录音和回忆。 任何一位伟大的小提琴演奏家,其演奏技艺与风格都会深深地打上时代的烙印,在这一点上,梅纽因本人也毫不例外。总的来看,梅纽因仍然属于世纪交替间,演奏观念和风格逐渐变迁时期的演奏大师。从他的早期演奏上来看,其风格明显受到克莱斯勒和埃奈斯库的影响,尤其是埃奈斯库,作为梅纽因的老师,他将自己赋予音乐以丰富表情和甜美意境的特点,尽数传给了这位非常善于学习别人特点的学生。此外,梅纽因在一段时期内也十分推崇海菲茨的演奏,当时,梅纽因为了能向海菲茨那样精确而科学地掌握技术,曾在这方面下了很大的功夫,并导致了他在一个时期的演奏中同样揉进了华丽和令人惊叹的炫技效果。然而,梅纽因最终并没有成为炫技型的演奏家,而是在汇集了百家之长后,形成了自己独特的,以深邃的逻辑性和细腻的音乐性为特点的演奏风格。
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