殷承宗《莫扎特钢琴作品》

殷承宗《莫扎特钢琴作品》

这张专辑是钢琴家殷承宗2013年发行的,收录了他演奏的莫扎特钢琴作品。在演奏技法上殷承宗非常出色,转音运作清亮交击,无论柔板、行板、快板等节奏的收放都很出色;《C大调第十钢琴奏鸣曲》的一大直观体验是“轻盈”,但它决不同于勃拉姆斯第三奏鸣曲次乐章,更不同于舒伯特D960的“轻”——而是一种活跃。用一个形容词来描绘整套录音中殷承宗手下的莫扎特的话,那便是“自在”。无论快乐章还是慢乐章、亦或是舞曲或回旋曲,速度在音乐中丝毫不重要,只有无一例外的悠然自得;《a小调与D大调回旋曲》空间的转换熟悉主题的重温,连续起伏的结构手法;《D大调第三幻想曲》浪漫精致以不同速度表现手法的奇思妙想;《A大调第十一钢琴奏鸣曲》起落的变奏转换不同风格的华丽手法,小步舞曲的戏剧性效果与趣味性、著名的《土耳其进行曲》广阔壮美奏鸣曲中的“交响诗”,这很难成为“标准的莫扎特”,却是一种别致的莫扎特。
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李赫特《世纪钢琴家》
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这套合辑是20世纪最伟大的钢琴家李赫特在1956年至1962年间录制的9张LP唱片,包括独奏曲和协奏曲。李赫特不仅是一位才华横溢的演奏家,还是一位神秘莫测的人物。几十年来,他主宰了古典音乐界,从巴赫到20世纪的作品,几乎每一种风格都有他的标志性演出。李赫特代表了钢琴艺术成就的巅峰,他令人难以置信的精湛技艺和力量,他对结构和形式的洞察力,以及他在音乐会上和唱片录音中所表达出的丰富情感,都无人能及。 这套合辑开始于1956年的舒曼独奏会,结束于1962年的意大利巡回演出现场录音。其中有五张协奏曲LP唱片,包括拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》、与卡拉扬合作的柴科夫斯基《第一钢琴协奏曲》、舒曼和普罗科菲耶夫的《钢琴协奏曲》。专辑的封套忠实地复制原来LP唱片的封套,仿佛一张张迷你的黑胶唱片。内附的小册子采用钢琴专家杰里米·西普曼的新注释,他成功地捕捉到了李赫特这位音乐家的本质,并为每张专辑提供了精确的注释。 这是一套极为重要的盒装合辑,为所有认真的钢琴爱好者准备的。
罗伯特·肖《斯蒂芬·福斯特·歌曲辑》
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这张专辑是罗伯特·肖指挥罗伯特·肖合唱团,演唱斯蒂芬·福斯特创作的美国歌谣。收录了斯蒂芬·福斯特最受欢迎的十六首歌曲,另附带4首传统民歌。 罗伯特·肖合唱团由指挥罗伯特·肖于1948年成立,水准堪称是世界顶尖,团员间的默契好的没话说。罗伯特·肖先后获得16次格莱美大奖,在他的棒下,合唱团表现出的史诗般的赞美风格和极具感召力的激情让人惊叹。 专辑1959年在美国发行后,立刻高居排行榜历久不衰。原因一是合唱团的演唱非常出色,二是人声的录制效果极其发烧,如临现场的音效,直得反复品味。 斯蒂芬·福斯特(Stephen Foster,1826-1864),美国作曲家,以歌曲创作为主,自学而成。生于宾夕法尼亚的匹兹堡。他是第一位真正伟大的美国音乐家,曾经被称为“民歌制作者”。他的作品结构简单、节奏平稳、音域不宽、材料精练,这种情绪既是对黑奴命运的同情,又是他孤身异地生活的切身感受。作有《故乡的亲人》、《我的肯塔基故乡》、《金发的珍妮姑娘》、《美丽的梦神》、《啊,苏珊娜》、《老黑奴》等二百首歌曲,其中很多都是广为流传的著名歌曲。
格兰·索舍尔《巴赫·组曲、奏鸣曲》
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这张专辑是瑞典吉他大师格兰·索舍尔演奏他自己改编的四首吉他独奏曲,包含巴赫《小提琴奏鸣曲》BWV1005、《无伴奏大提琴组曲》BWV1007、1008、1012。巴赫《小提琴奏鸣曲》和《无伴奏大提琴组曲》都是伟大的弦乐独奏作品,在音乐结构、艺术魅力和思想深度上堪称举世无双。格兰·索舍尔用高超的技巧将它们改编成吉他独奏曲,并用独特的11弦吉他演奏,完美表现出巴赫作品的神韵,展现了巴赫音乐最深奥的理念。 索舍尔使用了特制的11弦吉他,这让他能够还原巴赫原作中更宽广的音域和深沉的低音,完美再现了大提琴的共鸣与小提琴的灵动。他的改编并非简单移植,而是深入理解了巴赫的复调结构,通过吉他的指板和音色,重新诠释了这些作品的和声与对位,让乐迷仿佛听到了为吉他而生的巴赫。干净、飘逸、细腻,强弱对比自然,在温馨的氛围中突出了吉他的弹拨质感,展现了大师级的控制力。
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哈恰图良芭蕾舞剧全本《加雅涅》
哈恰图良芭蕾舞剧全本《加雅涅》
这套专辑是杨颂格·卡奇泽指挥苏联广播电视交响乐团,演奏哈恰图良的芭蕾舞剧全本《加雅涅》(1957年版)。 阿拉姆·伊利奇·哈恰图良 (Aram Ilyich Khachaturian,1903-1978),出生于格鲁吉亚第比利斯,前苏联作曲家、指挥家。他的创作汲取了故乡亚美尼亚的民间营养以及高加索地区的多民族传统音乐精华,音乐语言具有鲜明的民族色彩,富有浓郁的亚美尼亚情调,因而在二十世纪苏联乐坛独树一帜。另外,哈恰图良还受法国印象主义的影响,他的作品以热情、乐观、富于色彩、旋律丰富和高度的技巧性见长。 人们非常熟悉的那首热烈、狂放的《马刀舞曲》,便选自《加雅涅》。由于在很多年里欧洲音乐爱好者对哈恰图良的了解几乎仅限于此曲,很多人称他为“马刀舞曲先生”。 芭蕾舞剧《加雅涅》是1939年哈恰图良根据米高扬的建议,为亚美尼亚艺术节而创作的,原名为《幸福》。1942年,哈恰图良把剧情改写成描写在亚美尼亚边境集体农庄工作的年轻姑娘加雅涅的故事发表。同年12月9日此剧由苏联著名的舞蹈家阿妮西莫娃(Nina Anisimova)主演、由列宁格勒基洛夫模范歌舞剧院于彼尔姆首演。作曲家哈恰图良也因该剧的公演而获得当年的斯大林奖。 《加雅涅》这部舞剧的灵魂与活力集中体现在哈恰图良的音乐中。音乐最突出的一点是鲜明的民族特征,贯穿在全部作品中的民族民间音乐的音调、旋律、节奏,比哈恰图良以往的音乐作品更直接、更丰富、更生动。《加雅涅》舞剧音乐是民族音乐大聚会,令人耳目一新。其中库尔德人、格鲁吉亚人、乌克兰人、俄罗斯人等不同民族的民间歌舞,获得了广泛的展现,丰富的民族民间音乐的源流荟萃,使舞剧的音乐色彩绚丽浓烈,充满了活力。哈恰图良运用了七首亚美尼亚的民歌、两首俄罗斯舞曲、一首乌克兰的戈帕克以及一首格鲁吉亚舞曲作为素材进行创作。
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