吉列尔斯《贝多芬、斯克里亚宾、拉威尔》

这张专辑是米凯兰杰利分别与切利比达奇指挥的瑞典广播交响乐团、伦敦交响乐团、慕尼黑爱乐乐团合作，演奏贝多芬、拉威尔、舒曼的四部《钢琴协奏曲》。专辑中的四个录音都是米凯兰杰利与切利比达奇的音乐会现场录音，两位当代的音乐大师在此闪耀出璀璨的光芒，让人叹为观止。

这张专辑收录了钢琴家米凯兰杰利的两场音乐会现场录音：1、1987年6月13日在梵蒂冈内维尔大厅，演奏贝多芬《第三钢琴奏鸣曲》、肖邦《华丽的大波兰舞曲》、拉威尔《夜之幽灵》。2、1978年11月11日在巴黎普莱耶音乐厅，演奏多芬《第十一钢琴奏鸣曲》、勃拉姆斯四首《叙事曲》。

这张专辑是钢琴家安达在1955年8月23日爱丁堡艺术节的现场演奏录音，曲目包括贝多芬《第七钢琴奏鸣曲》、舒曼《交响练习曲》、巴托克《钢琴组曲》、勃拉姆斯《帕格尼尼主题变奏曲》。安达的演奏音色纯美、旋律清晰, 对音乐的理解不加以太多的刻意, 非常自然、流畅。

这张专辑是钢琴家吉列尔斯，演奏斯卡拉蒂、贝多芬、斯克里亚宾、普罗科菲耶夫、德彪西的钢琴独奏作品。

这张专辑是钢琴家吉列尔斯1972年8月在萨尔茨堡音乐节演出的现场录音。曲目包括莫扎特《F大调钢琴奏鸣曲》、勃拉姆斯《幻想曲》、德彪西《意象集》第一集、斯特拉文斯基《彼得鲁什卡》。音乐会中，吉列尔斯从一开始，就以清澈透明的演奏征服了他的听众。他将莫扎特的精准演奏运用到勃拉姆斯和德彪西作品上，然后又将其运用到斯特拉文斯基作品上，在斯特拉文斯基的音乐中，吉列尔斯释放出他所能驾驭的所有钢琴技巧，炫技的同时又韵味十足。这版现场录音非常出色地捕捉到钢琴家独特的、发自内心的音乐。

这张专辑是钢琴家吉列尔斯，演奏贝多芬、韦伯的钢琴奏鸣曲，这是1968年3月17日在英国皇家节日音乐厅的音乐会现场录音。

这张专辑是米凯兰杰利分别与切利比达奇指挥的慕尼黑爱乐乐团、法国国家交响乐团、斯图加特广播交响乐团合作，演奏贝多芬、拉威尔、舒曼、格里格的四部《钢琴协奏曲》。专辑中的四个录音都是米凯兰杰利与切利比达奇的音乐会现场录音，两位当代的音乐大师在此闪耀出璀璨的光芒，让人叹为观止。

这张专辑是小提琴家大卫·奥伊斯特拉赫与钢琴家李赫特、奥伯林、大提琴家克努舍维茨基合作，演奏勃拉姆斯、舒曼、胡梅尔的室内乐作品。1961-1967年的现场演奏录音。 勃拉姆斯《d小调第三小提琴奏鸣曲》作品108，从1886年起创作，完成于1888年。其间，勃拉姆斯的几位好友病逝与病危，音乐评论家们认为有宿命观渗入了这部作品。 舒曼《d小调第一钢琴三重奏》作品63，作于1847年。此曲据说是舒曼为了当作爱妻克拉拉的生日礼物而偷偷谱写，不过此时舒曼已经出现精神障碍的症兆，就如他自己所说的是在“气氛郁闷的状态产生”，交错着晦暗病态与极端浪漫的强烈风格，因此成为最受欢迎的名曲之一。 胡梅尔《F大调第二钢琴三重奏》作品22，作于1799年。

这张专辑是钢琴家李赫特，演奏海顿、普罗科菲耶夫的钢琴奏鸣曲。这是1961年7月8日在伦敦皇家节日音乐厅的现场演奏录音。李赫特对音乐的诠释达到了最高境界，他的演奏表现出强烈的艺术家意志。 普罗科菲耶夫《d小调第二钢琴奏鸣曲》作品14，作于1912年，1914年2月15日由普罗科菲耶夫自己首演。 普罗科菲耶夫《降B大调第八钢琴奏鸣曲》作品84，作为“战争奏鸣曲”的最后一部，既超越了前两部作品对战争以及相应形象的客观描写，又对前两部作品作了有力的总结和提升。李赫特曾评论这部作品是“普罗科菲耶夫所有奏鸣曲中最丰富的，他有复杂的内心生命和深刻的对立。有时它似乎静止不动，像是在听时代无情的进行。这首奏鸣曲沉重到有点难以控制，不过它是丰富的沉重，像是一颗硕果累累的大树”。

这张专辑是米凯兰杰利演奏贝多芬的两部《钢琴奏鸣曲》、德彪西、拉威尔的钢琴作品。专辑是20位重新制作版本，音质有了很大的改善。 贝多芬《降A大调第十二钢琴奏鸣曲》作品26，大约作于1800-1801年。 贝多芬《降E大调第四钢琴奏鸣曲》作品7，作于1796-1797年。贝多芬将此曲题赠给他的学生巴巴拉，她是一位才华卓越的女钢琴家。因为这首奏鸣曲的优雅气质，当时人们将它称作“所爱的女郎”。 德彪西《向拉莫致敬》，选自钢琴套曲《意象集》第一册。 拉威尔《夜之幽灵》作于1908年，它是拉威尔根据贝朗特的诗歌而写的三首钢琴音诗：《水妖》、《绞刑架》、《幻影》，全曲结构像奏鸣曲的三个乐章。每首乐曲具有不同的音乐特色，《水妖》以旋律见长，《绞刑架》以和声取胜，《幻影》有极其复杂的节奏。它们构成一个整体，带有浪漫主义的神秘色彩。