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主播:游音乐
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20世纪伟大钢琴家《霍洛维兹(3)》
20世纪伟大钢琴家《霍洛维兹(3)》
这张专辑收录了弗拉基米尔·霍洛维兹的演奏录音,包括拉赫玛尼诺夫、贝多芬、肖邦的钢琴作品。 霍洛维兹演奏肖邦的24首钢琴独奏作品,包括一首《船歌》、十四首《马祖卡》、八首《练习曲》和一首《波兰舞曲“英雄”》。由于霍洛维兹没有灌录过肖邦全集,这些录音显得弥足珍贵。仔细聆听他的演奏,不难发现,首先其触键力度比另一位肖邦演奏权威鲁宾斯坦要大,更富有阳刚之气。尤其是在演奏马祖卡和波兰舞曲时,他加的装饰没有鲁宾斯坦那样多,可是线条更清晰,干脆利落。我一直认为,肖邦的音乐有三副面相:一是忧郁,二是优雅,三是刚健。其中第三方面最容易被演奏家忽略。就《波兰舞曲》而言,是充满力量的。 应该说,霍洛维兹在表现肖邦作品的刚健一面上,比其他演奏家都要出色。因此听他的肖邦,格外激动人心。霍洛维兹的《练习曲》演奏得极棒,张驰有度,以健朗为主,是很耐听的。值得注意的是,霍洛维兹在处理《波兰舞曲》的时候,丝毫没有张牙舞爪的感觉,这是建立在他对肖邦音乐性格的深刻理解之上的,那分寸把握得真是好。 专辑中收录了两个版本的《降G大调练习曲“黑键”》作品10第5首,一个是1935年2月6日在伦敦阿比路录音棚录制的,另一个是1980年4月5日在纽约艾弗里·费舍尔大厅的音乐会现场录音。时间相隔45年,可以清晰地听出霍洛维兹从青年到老年演奏风格的转变。 霍洛维兹演奏的《皇帝协奏曲》,强弱对比非常明显,充满戏剧性、技术过硬。倔强有力的动力性织体与行云流水的大线条跑动形成对比。分解八度中能找出旋律,是他辨识度的体现,但整体上个性有所收敛。有别于很多版本大线条的八度侧重力量,霍洛维兹侧重旋律的走向。 霍洛维兹演奏的拉赫玛尼诺夫《第三钢琴协奏曲》,1951年的录音。当时47岁的霍洛维兹技巧上正处于巅峰期。在这版录音中,可以听到这位与海菲兹一起被誉为“神技”的大师是如何天马行空、恣意挥洒地演奏这部气象万千的乐曲。作品的浪漫、激情、艰深复杂的技巧象是为霍洛维兹“度身定制”的,他的艺术精髓在乐曲中得以完全发挥。他异常敏感的手法与拉氏多愁善感的浪漫如出一辙,拉赫玛尼诺夫曾说过:“有才华的演奏家仿佛能直觉地抓住那使作曲家在写作时激动的思想,而且作为真正的解释者,把这些思想用相同的形式传达给听众”,这话用于霍洛维兹十指间流淌而出,丝毫没有杂乱、突兀之感。
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监听天碟I·古典音乐
监听天碟I·古典音乐
这张专辑是监听天碟系列的第一辑,是广大发烧友测试系统的最佳天碟之一,所选13曲监听级发烧录音包括人声、萨克斯、吉他、小提琴、钢琴及弦乐等,除了提供靓声及极高欣赏价值的动听音乐外,这张多年来最为出色的录音,其示范效果也极佳,是发烧友鉴听音响器材的好帮手。 专辑的第一首是李斯特《第一钢琴协奏曲》第一乐章,钢琴与管弦乐团的声音,可以测试音响系统的定位、动态及音场的延伸。第二首是弗朗明戈吉他演奏,测试音响系统的瞬变及动态对比。第三首是人声及合唱,测试音响系统的自然感、层次及解析力。第四首是小提琴与管弦乐团演奏的电影音乐,测试音响系统的弦乐音色准确性及音场的延伸。第五首是萨克斯与风琴合奏,测试音响系统的结像力、低频延伸、深度及堂音。第六首是马勒《第十交响曲》选段,测试音响系统的音场延伸、动态极限及投入感。第七首是古筝演奏中国古曲《渔舟晚唱》,测试音响系统的结像力、细致度及共鸣感。第八首是莫扎特《第21钢琴协奏曲》第二乐章,测试音响系统的定位、音乐感及细致度。第九首是《“梁祝”小提琴协奏曲》选段,测试音响系统的音乐感、弦乐音色准确度。第十首是大提琴与管弦乐团演奏舒伯特《圣母颂》,测试音响系统的音乐感、细致度、共鸣感及投入感。第十一首是《宝碟之声》的合唱选段,测试音响系统的动态对比、堂音及解析力。第十二首是贝多芬《钢琴奏鸣曲“月光”》选段,测试音响系统的音乐感及投入感。第十三首是海顿《第94交响曲》选段,测试音响系统的动态极限、结像力、定位及瞬变冲击力。
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