踏入幽深静谧的原始森林，漫过层层枝叶的柔和天光洒落林间，各式各样飞鸟的啼鸣此起彼伏，婉转清亮的鸟鸣在林木之间悠悠回荡。
纯粹原生的实景录制声景，没有多余人为杂音，仿佛置身于如梦似幻的山林仙境。耳边是此起彼伏的雀鸟欢歌，鼻尖仿若能嗅到草木与泥土的清新气息，消解内心积攒的焦虑与浮躁。
适合夜晚安眠、午后冥想、工作学习背景音，让纷乱的思绪慢慢沉淀，在自然的声声啼鸣之中获得内心的松弛与安宁。
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吕恒
吕恒，90后作曲家，代表作品:《芭蕾舞曲》、《梦如初夏》、《月光洒向海面》。《吕恒钢琴曲谱全集》正版高清原谱在虫虫钢琴
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夜幕降临，辽阔的山谷之间，宽阔的溪水缓缓奔涌流淌，皎洁圆月悬于远山之上，银色月光铺满整片宽阔河面。
晚风掠过河谷，水面泛起层层细碎波光，流水的声响辽阔悠远，在山谷之间轻轻回荡。完整复刻山谷月夜的原生自然声场，宏大又温柔的水声包裹耳畔，仿佛人伫立在月色笼罩的河谷岸边，远离俗世纷扰。
非常适合重度助眠、深度冥想、舒缓精神压力，辽阔绵长的阔溪水声，慢慢安抚紧绷的神经，带领思绪沉入安稳静谧的夜色梦境。
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踏入幽深静谧的原始森林，漫过层层枝叶的柔和天光洒落林间，各式各样飞鸟的啼鸣此起彼伏，婉转清亮的鸟鸣在林木之间悠悠回荡。
纯粹原生的实景录制声景，没有多余人为杂音，仿佛置身于如梦似幻的山林仙境。耳边是此起彼伏的雀鸟欢歌，鼻尖仿若能嗅到草木与泥土的清新气息，消解内心积攒的焦虑与浮躁。
适合夜晚安眠、午后冥想、工作学习背景音，让纷乱的思绪慢慢沉淀，在自然的声声啼鸣之中获得内心的松弛与安宁。
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走进盛夏正午的原始密林，阳光穿透层层枝叶洒落林间，高大古木静静伫立，悠远绵长的蝉鸣在整片山林悠悠回荡。原生真实的夏日林间声景，蝉鸣清亮通透，夹杂微风拂过树叶的沙沙轻响，复刻出完整鲜活的盛夏森林氛围感。
喧嚣却不嘈杂，热烈又归于平和，非常适合专注工作、阅读学习、放空思绪，隔绝周遭环境的干扰。让辽阔山林的声声蝉鸣抚平内心浮躁，沉浸式感受独属于盛夏森林的生机，在自然声响之中获得内心的平和与安然。
大家都在听
梅斯特《竖琴上的伏尔塔瓦河》浪漫竖琴独奏
竖琴是世界上最古老的一种大型弹拨乐器，不但外形优美，音色更是具有迷人的魅力，它是色彩最斑斓、变化最丰富的乐器之一，早在18世纪时就开始用于歌剧的乐队中。现代竖琴有着47条弦与7个踏板，可以奏出所有调性，是交响乐队中特殊的色彩乐器，每每演奏出作品点睛之笔，令人难以忘怀。
竖琴独奏专辑并不多，所以这张法国竖琴王子梅斯特以浪漫时期经典曲目为主的竖琴独奏专辑，非常值得仔细聆听。专辑荟萃了优雅的俄罗斯与波希米亚风竖琴曲，这些都是梅斯特刚出道时，备受乐迷喜爱的招牌曲目。
第一首改编自斯美塔那交响诗套曲《我的祖国》中著名的伏尔塔瓦河，这是梅斯特早年经常演奏的曲目。这首管弦乐曲经改编为竖琴演奏版，在梅斯特十指拨拢下，《伏尔塔瓦河》犹如白居易所描绘“间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩，冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇”之绝妙意境。
同时还收录李斯特的《夜莺》、柴可夫斯基的芭蕾舞剧《胡桃夹子》的糖果仙子舞曲和歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》的幻想主题、普罗科菲耶夫舞剧《罗密欧与朱丽叶》里的清晨小夜曲、蒙太古家与卡普莱特家主题，再加上哈恰图良的《东方舞曲》与《托卡塔》，还有德沃夏克的《A大调组曲Op.98》等等，都非常精彩。
“我愿梦回那个年代，为我的竖琴邀约一曲” 梅斯特说：“由于斯拉夫灵魂深深地镶嵌在我的音乐中，因此这张专辑的选曲自然而然的形成了。斯拉夫民族与我的法国血统有着鲜明对比，但就是这种不同反而会彼此吸引。斯拉夫民族的音乐很难定义，但有一个特质就是来源于民间。在世界上任何一个地方都很少能找到像斯拉夫那种神奇的旋律，那乐音征服了我。如果能有机会，我愿意梦回那个年代，向无数伟大的作曲家邀约一曲竖琴独奏曲；两位作曲家是普罗科菲耶夫和柴可夫斯基，因为我总是被他们的音乐深深打动着，仿佛他们的能给竖琴创作出颠覆性的新作。”
无论你是古典音乐爱好者，或是轻音乐甚至流行乐迷，都会被竖琴奏出的迷人旋律所折服。
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15期
希拉里·哈恩《艾伍士小提琴奏鸣曲》
这张专辑是希拉里·哈恩与钢琴家瓦伦廷娜·李斯蒂莎合作，演奏艾伍士的四部《小提琴与钢琴奏鸣曲》。
艾伍士是希拉里·哈恩最尊崇的美国作曲家。在艾伍士的作品里，她最先接触的，就是曲风抒情，能让人再三回味的《第三号小提琴奏鸣曲》。由于音乐中意想不到的和声效果、节奏与主题完全掳获希拉里·哈恩与她的伙伴，也就是乌克兰钢琴家瓦伦廷娜·李斯蒂莎的心，两人在2008年的音乐会上，很自然的安排这一首作品。两人的诠释得到爱乐者与乐评人的肯定后，希拉里·哈恩与瓦伦廷娜·李斯蒂莎踏上探索艾伍士另外三首小提琴奏鸣曲的旅程，并且致力于向全球爱乐者引荐这些鲜少人知，但是却处处充满着创造力与新奇想像力的作品。
《第一号小提琴奏鸣曲》创作于1903年至08年之间，是艾伍士创作风格转换之间的作品，钢琴部分颇有李斯特的管弦乐效果。《第二号小提琴奏鸣曲》以反常的“慢─快─慢”乐章速度写成，并且以“秋”、“在谷仓”、“复生”这样的标题来取代传统的速度标记。值得一提的是，“在谷仓”乐章是以当时流行的散拍节奏写成。《第三号小提琴奏鸣曲》完成于1914年秋天，但是首尾两个乐章取材自数年前创作的管风琴前奏曲，中乐章同样以散拍节奏写成。艾伍士的创作目的在“表达感受与热情”，而这里所谓的“热情”，是对宗教的热情。到了1916年的《第四号小提琴奏鸣曲》，艾伍士直接冠上“福音营会的儿童节”标题。它原本是为十一岁的侄子演出而写的作品，因此比起前三首曲子都要简单一点，规模也小些。
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12期
阿尔班·贝尔格弦乐四重奏团演奏精选
这张专辑是阿尔班·贝尔格弦乐四重奏团的演奏精选辑，可以听到1970年代的演奏录音，虽然在勃拉姆斯的演绎上值得商榷，海顿与莫扎特偏冷偏硬，德沃夏克也有点“赶”的感觉，但舒伯特、韦伯恩的作品非常出色。
阿尔班·贝尔格弦乐四重奏是著名的奥地利弦乐四重奏团体，1971年由四名国立维也纳音乐学院的年轻教授组成，是维也纳第一个以专职四重奏形式组成的团体。阿尔班·贝尔格四重奏的演奏曲目涵盖广泛，从古典时期到当代作曲家的乐曲都包含在内。与许多伟大的四重奏团相比，阿尔班·贝尔格弦乐四重奏的优势其实在于两点，第一是上佳的平衡感、凝聚度，第二是借助天时地利，成为了继巴瑞利四重奏团之后、上世纪中叶维也纳地区最早的职业弦乐四重奏团体之一。
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10期
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