云之彼端
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云之彼端

主播:洪绍乾
洪绍乾,笔名:笔若,青年作家、诗人、音乐作词人。中国诗歌学会二级委员会委员、中国90后作家排行榜上榜人物之一,诗歌作品散见《中国文艺家》《中国作家网》《特区文学》等刊物。先后出版书籍《脚趾上的下弦月》《写给姐姐》等多部编著作品,作词《静谷云华》《雨落斜城》《黔山茶韵》《金色希望》《理化的春天》《执信童年》《飞阅黔村》《恒水坊》《马屯村新篇》等歌曲,出版书籍曾被中国人民大学、清华大学、北京大学等国家一级、省市级40多家图书馆收藏。发行过音乐专辑《诗人与歌》,曾荣登《青年时代》杂志封面人物,连续3年被评为中国诗歌学会“年度优秀会员”、曾荣获第四届“尹珍诗歌奖”等。
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洪绍乾

洪绍乾

洪绍乾 笔名:笔若,90后作家、诗人、音乐人、独立学者。
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诗意黄杨
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洪绍乾,笔名:笔若,青年作家、诗人。中国诗歌学会二级委员会委员、中国90后作家排行榜上榜人物之一,贵州省青年文学研究会秘书长、贵州省诗歌学会办公室副主任,作品散见《中国文艺家》《中国作家网》《特区文学》《参花》《青春诗刊》《齐鲁晚报》《华夏早报》等刊物。先后出版书籍《脚趾上的下弦月》《写给姐姐》等多部编著作品,书籍曾被中国人民大学、清华大学、北京大学等国家一级、省市级40多家图书馆收藏。发行过音乐专辑《诗人与歌》,曾荣登《青年时代》杂志封面人物,连续三年被评为中国诗歌学会“年度优秀会员”、曾荣获第四届“尹珍诗歌奖”等。
云之彼端
217
洪绍乾,笔名:笔若,青年作家、诗人、音乐作词人。中国诗歌学会二级委员会委员、中国90后作家排行榜上榜人物之一,诗歌作品散见《中国文艺家》《中国作家网》《特区文学》等刊物。先后出版书籍《脚趾上的下弦月》《写给姐姐》等多部编著作品,作词《静谷云华》《雨落斜城》《黔山茶韵》《金色希望》《理化的春天》《执信童年》《飞阅黔村》《恒水坊》《马屯村新篇》等歌曲,出版书籍曾被中国人民大学、清华大学、北京大学等国家一级、省市级40多家图书馆收藏。发行过音乐专辑《诗人与歌》,曾荣登《青年时代》杂志封面人物,连续3年被评为中国诗歌学会“年度优秀会员”、曾荣获第四届“尹珍诗歌奖”等。
遇见笔若-Song
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洪绍乾,笔名:笔若,青年作家、诗人、音乐作词人。中国诗歌学会二级委员会委员、中国90后作家排行榜上榜人物之一,诗歌作品散见《中国文艺家》《中国作家网》《特区文学》等刊物。先后出版书籍《脚趾上的下弦月》《写给姐姐》等多部编著作品,作词《静谷云华》《黔山茶韵》《金色希望》《雨落斜城》《理化的春天》《执信童年》《飞阅黔村》《恒水坊》《马屯村新篇》等歌曲,出版书籍曾被中国人民大学、清华大学、北京大学等国家一级、省市级40多家图书馆收藏。发行过音乐专辑《诗人与歌》,曾荣登《青年时代》杂志封面人物,连续3年被评为中国诗歌学会“年度优秀会员”、曾荣获第四届“尹珍诗歌奖”等。
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妮寇拉·本内德蒂《巴洛克》
妮寇拉·本内德蒂《巴洛克》
这张专辑是苏格兰裔意大利小提琴家妮寇拉·本内德蒂与本内德蒂巴洛克乐团携手,2020年12月在伦敦录制的。她给专辑起了个简洁明了的名字《巴洛克》。妮寇拉·本内德蒂说:“演奏这些音乐的挑战在于要做到极致,还要有做到极致的勇气。”她表示,在十八世纪的威尼斯、那不勒斯和罗马,热烈、激情和美是世俗和宗教音乐的基石,在那个画家、作曲家和建筑师们把想象力推至极限的年代,巴洛克音乐代表着一种“表达的放纵”。 维瓦尔第写了很多D大调协奏曲,他总是会以一种很明快的方式使用这个调式,妮寇拉·本内德蒂介绍其中一首:“《D大调小提琴协奏曲, RV 211》采用了典型的三乐章形式,第二乐章很有亲密氛围,第三乐章则更有追逐感,有很多奔驰的十六分音符,更加轻盈、富于技巧。”在《b小调小提琴协奏曲, RV 386》中,维瓦尔第写了很多装饰音、琶音和模进,包括反复快速的十六分音符,“但第一乐章里距离结束一分钟左右的时候,时间似乎停止了。然后,突然之间,我们闯进了一个最戏剧化、最激烈的音乐与鼓点共同构成的世界,几乎有种流行乐的感觉。” 另一首《降B大调小提琴协奏曲, RV 583》,妮寇拉·本内德蒂曾听过意大利小提琴家朱里亚诺.卡米诺拉演奏的录音,她感慨:“我觉得自己无法达到他的水平,但我真的尽力了。我打心底里喜爱这个乐章。它基本上是主题与变奏的形式,但美妙绝伦,犹如来自天使灵魂的声音。” 这张专辑除了展示维瓦尔第的四部小提琴协奏曲,还有另一位作曲家弗朗切斯科·吉米尼亚尼的《大协奏曲》(改编自阿尔坎格罗·科莱里创作的一组主题与变奏曲。“很多学琴的年轻人都很喜欢科莱里的作品,”妮寇拉·本内德蒂说:“但吉米尼亚尼的版本会把你带向科莱里不曾达到的极端,远比原作更为大胆。” 《d小调大协奏曲, H.143 “佛利亚舞曲”》是根据一段历史悠久的低音和弦行进改编的主题与变奏,在低音基础上演奏的西班牙萨拉班德舞曲式,其主题有种非常晦暗的感觉,妮寇拉·本内德蒂难以抑制地称赞道:“吉米尼亚尼在这部作品里触碰了变奏曲的极限,再多走一步,它就无法被称为那段主题的变奏了。”
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莱因斯多夫《莫扎特交响曲全集》
莱因斯多夫《莫扎特交响曲全集》
这套合辑是莱因斯多夫指挥皇家爱乐乐团,演奏莫扎特的41部交响曲。在这套莱因斯多夫演绎的作品中,音乐的神韵与声音的魅力是紧密相连的,而对节奏完美的无条件关注永远不会以牺牲自由的听觉为代价。在这方面,莱因斯多夫划时代的莫扎特交响曲录音仍然是新鲜的和永恒的,即使对今天的听众也是如此。 莱因斯多夫在指挥莫扎特时最关心的是清晰,换句话说,他费尽心思通过声音这一媒介把乐谱的内容传达给听众的理解。在表面上“毫无疑问”的早期交响乐中的主要路线,特别是在交响乐的开场乐章中。第29交响曲K201(186a),从不主张独断的摇摆,而是在琴弦的纹理中占据首位,从而确保半透明的声音画面,反过来允许听众获得启发的见解,进入作曲家的形式结构、和声发展。与此同时,莱因斯多夫揭示了一个良好发展的乐句音乐特征的感觉。以《第一交响曲》的快板为例。第27交响曲K199(161b),正如第一个主题是清晰而明确的,第二个主题是温柔、活泼甚至轻快的。每个短乐句都有自己的内在生命。 重复的乐段总是被省略,也许反映了当时的惯例,或许也因为LP唱片的时间限制,莱因斯多夫通常会缩减莫扎特的交响曲的时长,从《F大调第一部交响曲》中可以清楚地看到。《第18交响曲》K130,在早期的作品中,长笛具有色彩的功能,用它们自己的旋律线来填充背景而不是干扰音乐的行进。这种色彩缤纷的声音写在Andantino grazioso中有一种独特的美,在拨奏低音和柔和的小提琴背景下展开。与此同时,当莱因斯多夫想要制造出一种富丽堂皇的、近乎歌剧般的声音时,他也毫不犹豫,就像在《巴黎》第一号交响曲中那样。《第31交响曲》K297(300),演奏使用了长笛、双簧管、单簧管、巴松管、小号和定音鼓,莫扎特自豪地指出,这是他第一次使用单簧管的交响曲。在莱因斯多夫的诠释中,作曲家的自豪感几乎是显而易见的,这种诠释的特点是对作品音调的纯粹喜悦。
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【剧情歌】浮梦山河
【剧情歌】浮梦山河
林:(坚定)爹、娘,你们等着,我定会拖着这条命,为咱们全村一百一十八口,讨回一个公道! 【入音乐】 提一壶东风酒 好沽风月谢春秋 声色浮千盅 寒芒锋骨作江流 这世事不须究 多情深处生红豆 再煮人间雪 约是天涯见白首 曾梦醒 颠沛万里长歌 枯荣于你眉黛的颜色 又叹 故事蹉跎 才恍然已是梦中客 向千古 借我三分月落 与红尘共醉云外南柯 此生 黄粱一刻 且来眠我剑底山河 【第一段音乐暂停】 [木板放桌子上声] 李:这是什么?可以告诉我吗? 林:这是我从家乡带来的一块木板。 李:那这上面的划痕是什么? 林:我每杀一个匈奴人,就会在上面画上一刀,全村一百一十八口,匈奴人欠我一百一十八条人命。 李:可是,匈奴和离国的矛盾已经持续了数百年,离国北有匈奴,南边还有几个国家与离国虚与委蛇,如果朝廷倾尽全力攻打匈奴固然可以取胜,可是必定会造成南边的防线空虚,介时南边的那些国家必定会集体挥军北上,你有没有想过,到那个时候离国要有多少个村子,多少个家庭,多少的孩子成会重蹈你当年的覆辙? 林:我…… 李:我知道你心中的苦楚,家破人亡乃人生大恨,可是逝者如斯,与其整日沉浸在仇恨中,不如好好想一想,如何能让其他的人避免发生类似你这种惨剧,其实你是有能力的,对吗? 林:[混响](体现迷茫)我…… 【入第二段唱词】 兑三两碗底秋 拈过青峰作缘由 酣然对夜雨 再与长松醉千斗 软红既覆青丘 散落人间许多愁 萍水赠相逢 你比天地更玲珑 曾梦醒 颠沛万里长歌 枯荣于你眉黛的颜色 又叹 故事蹉跎 才恍然已是梦中客 向千古 借我三分月落 与红尘共醉云外南柯 此生 黄粱一刻 且来眠我剑底山河 自诩以 庸庸红尘俗者 但求 对错如何 爱憎苦短事 凭谁说 也渺小 胜似蜉蝣漂泊 将万里春意一并梦过 岁月 初显波折 因金玉雕琢才凄恻 向千古 借我三分月落 与红尘共醉云外南柯 此生 黄粱一刻 且来眠我剑底山河 林:[混响](沙哑)茕茕孑立,形影相吊,呵……天地茫茫,无我一隅之地,所爱之人,尽数离去。(稍稍回神)不,十里红妆,我迎你入府,铜雁为誓,永不相负。
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