仰卧起坐
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仰卧起坐

播客slogan - 卷是不够卷,躺嘛躺不平. 或许时而内卷打鸡血、时而躺平补气血——这样的仰卧起坐才是我们的人生. 播客将融合沪港语言和文化因素,每月一部书/影/音为切入点来一起探讨商业、项目管理以及教练(coaching)等概念. 周更——每月4期,主持人分别是“五月”(会讲粤语、前香港马会总助); 以及上海宁“羊先生”(资深PMO、领导力教练).
播客slogan - 卷是不够卷,躺嘛躺不平. 或许时而内卷打鸡血、时而躺平补气血——这样的仰卧起坐才是我们的人生.

播客将融合沪港语言和文化因素,每月一部书/影/音为切入点来一起探讨商业、项目管理以及教练(coaching)等概念.
周更——每月4期,主持人分别是“五月”(会讲粤语、前香港马会总助); 以及上海宁“羊先生”(资深PMO、领导力教练).
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五月Mayforever

五月Mayforever

CCTV动物传奇特约译者,译言古登堡兼职译者、编辑(已出版作品三部;翻译电影三十余部),豆瓣阅读专栏作家,现就职于香港赛马会。 公号:五月生活家;微博认证名:Mayforever五月生活家 专辑收录五月的都市生活与职场见闻,每一期讲述一则短寓言/故事,每位主人公的经历或特别或精彩或具有代表性。分享这些故事,既是职业生涯的记录与总结,也希望能让听友们有所收获。 欢迎留言与我交流心得。
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小小熊故事屋-Owen's Reading Diary
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Owen called himself "little bear prince", and he loves reading and sharing. He can read books in both English and Chinese. Welcome to join his journey of exploring. 葵葵(Owen)是一位幼儿园的小朋友,他自称“小小熊”,他喜欢讲故事也喜欢读绘本。一起来听听故事,加入他的奇幻故事之旅吧!
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播客slogan - 卷是不够卷,躺嘛躺不平. 或许时而内卷打鸡血、时而躺平补气血——这样的仰卧起坐才是我们的人生. 播客将融合沪港语言和文化因素,每月一部书/影/音为切入点来一起探讨商业、项目管理以及教练(coaching)等概念. 周更——每月4期,主持人分别是“五月”(会讲粤语、前香港马会总助); 以及上海宁“羊先生”(资深PMO、领导力教练).
【五月电台】都市留声-听五月讲故事
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五月(Mayforever), CCTV动物传奇特约译者,译言古登堡兼职译者、编辑(已出版作品三部;翻译电影三十余部),豆瓣阅读专栏作家,现就职于香港赛马会。 微博黄V认证名:Mayforever五月生活家 。 专辑收录五月在都市生活和职场生涯中的见闻,每一期讲述一则短寓言/故事,每位主人公的经历或特别或精彩或具有代表性。分享这些故事,既是职业生涯的记录与总结,也希望能让听友们有所收获。 欢迎留言与我交流心得。
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20世纪伟大钢琴家《肯普夫(3)》
20世纪伟大钢琴家《肯普夫(3)》
这张专辑收录了威尔海姆·肯普夫的演奏录音,包括舒伯特、贝多芬、莫扎特、勃拉姆斯、舒曼、福雷的钢琴作品。 莫扎特1776年完成的《第八钢琴协奏曲》K246。就像布伦德尔在评论《A大调第二十三钢琴协奏曲》所说的,1990年代已经听不到这样的莫扎特了;整部曲子听来就是那么简单、顺畅,完全不在谱面上添加任何东西,而可能是莫扎特拿来做为教材的《第八钢琴协奏曲》K.246,更不是一部要让人产生窥探他往后协奏曲创作风格用意的作品。肯普夫完美地以无忧、精力充沛的方式来诠释这部作品。与听众分享他所喜爱莫扎特作品中高贵、优雅与幽默。《第八钢琴协奏曲》与《第二十三钢琴协奏曲》同样与指挥莱特纳合作。 莫扎特改编自葛路克歌剧的主题与变奏录音有另一个故事。首先,1783的莫扎特已经进入创作成熟期阶段,他喜欢站在听众面前,喜欢为他们即兴演出。据说这首曲子是莫扎特是在音乐会上即兴演奏后立刻写下的作品。当时年近七十的葛路克是是歌剧界大佬,他在1783年参加莫扎特在维也纳的两场音乐会,莫札特于其中一场音乐会中即兴以这首作品做为这位贵客的颂歌。这是一首可爱且旋律匀称的作品,但是莫扎特让它的内容更丰富而且更适于以钢琴来演奏,音乐也传达出莫扎特当时的快乐。故事到此为止。肯普夫的确抓住莫扎特作品中兴奋与在群众面前演出的歌声,这是他在1956年的现场录音。对肯普夫来说,这首快乐的小曲与第八或第二十三钢琴协奏曲完全不同,或许肯普夫的表现稍微鲁莽了些,但是那种精力充沛而又带点冒险性的感觉却是在录音中听不到。 无论是在录音室或音乐厅里,贝多芬当然是肯普夫生命:他第一次录音的曲目就是贝多芬的钢琴小曲(现在似乎已经没有任何唱片存在),他在不同的时间陆续录制贝多芬钢琴奏鸣曲(两次)与五首钢琴协奏曲(也是两次),和傅尼叶、梅纽因也留下珍贵的室内乐录音。这里选出的两首钢琴奏鸣曲:第二号、第十一号表现出肯普夫最好的一面。肯普夫的演奏爽朗明快而且抒情,每个音符都恰如其份,有人赞美他不在音乐里加入过多个人情感或物质上的负荷,他从生活与个性上得到灵感,让经常被忽略的《第十一钢琴奏鸣曲》出现优美自然的音乐语言。
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31期
20世纪伟大钢琴家《伊格纳茨·弗利德曼》
20世纪伟大钢琴家《伊格纳茨·弗利德曼》
这张专辑收录了伊格纳茨·弗利德曼的演奏录音,包括肖邦、李斯特、门德尔松、贝多芬、韦伯的钢琴独奏作品。没有人能像弗利德曼般演奏马祖卡舞曲:几乎每一个拍子都特别活泼,节奏细腻且富变化,像是音乐原本就该是如此。这些看似自然产生、节奏刺激痛快的音乐其实是经过仔细熟虑的。举例来说,弗利德曼在教导学生弹奏马祖卡舞曲作品24-4时,他建议学生“稍微踌躇并且加重第三拍”。这种大胆的处理方法与肖邦弹奏自己作品的手法完全不同,哈雷爵士(Sir Charles Halle)曾经比较对照过肖邦诠释马祖卡舞曲的节奏,他认为肖邦是在每一小节后面又多加一拍。是波兰血统让弗利德曼对马祖卡舞曲有与生俱来、不同于一般人的共鸣吗?是生活在波兰民谣与舞蹈节奏环境的童年经验,让弗利德曼有勇气以现代钢琴家(这些人无可避免会精确遵照乐谱上的指示)所不敢实行的自由方法来弹奏吗?答案当然无从找起,但是当学生胡格弗德(Bruce Hungerford)询问老师为什么能够掌握马祖卡舞曲的型式时,弗利德曼透露,他六岁那年曾经在波兰跳过马祖卡舞曲。 我们很幸运能拥有弗利德曼演奏的马祖卡舞曲、练习曲、圆舞曲与其它肖邦作品录音。弗利德曼演奏的动态对比极大,低音部同时强调旋律线条与和弦,因此每一首马祖卡舞曲在他手中都变成一首小型史诗;滔滔雄辩的练习曲则令人无法抗拒(《黑键》练习曲尾声的滑奏让人无法喘息)。大规模作品,如:《英雄》波兰舞曲与《降A大调叙事曲》则如同连珠炮的爆发,弗利德曼努力在有限的时间内弹奏出整个音乐世界,就如卡杜斯(Neville Cardus)所形容的弗利德曼:“他生活与享受生命,用心去感受所有经验,并把这些感受传达给其它人……”。
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48期