水钢琴·沉浸幻想|净化心灵 听见自然
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水钢琴·沉浸幻想|净化心灵 听见自然

主播:沐灵仙
钢琴女神沐灵仙原创的治愈系钢琴曲,她的作品风格充满精灵一般浪漫灵动的艺术气息。配合森水垚3D脑波氛围+自然音的精心制作,让你洗净纷杂感受自然空灵,营造令人无限遐想的画面感,真实与梦幻交融的沉浸式体验。

这是一份纯净的礼物,一张有自然之声的治愈系钢琴曲歌单。

除了2012年创作的第一张欣赏类钢琴曲专辑,2020年起我收起华丽的即兴演奏风格,开始创作疗愈功能纯音乐。2024年《水钢琴》《森林钢琴》更新为《自然钢琴》系列,有更加详细的自然场景分类方便大家收藏聆听和使用,依然在海岛雨林的自然中创作生活,音乐中的自然场景氛围也来自于此。希望能治愈自己也治愈到你。

无论是江河湖海森林雨雪,理性与感性就如平静的滩涂与延绵而至的海,在昼与夜的边界交汇出迷离的画面。我们常常急匆匆地围着世界向前走,却又憧憬着怀抱静好,其实,你也并不知道围着世界向前走多久才能到达你所期待的目的地,你也不知道你还有多久的生命来回归静好。那就在我这里,回到音乐的港湾,收藏这一刻的温存。

光在暗处裂痕处闪亮,我们在脆弱中呼吸希望…在水波流光中录下自然迸发的音乐灵感,内心欲望与感恩平衡,你会感受到幸福。无论走到生命的哪一个阶段,都接纳与那一段时光的相处,承那一阶段该承的使命,逆流而上,顺道而下。不沉迷过去,感恩当下点滴,积跬步致未来。

“如果你觉得音乐美,那是因为它让你联想到更多美的画面,来自生活,来自自然。” --沐灵仙

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沐灵仙

沐灵仙

创作了百余首钢琴曲的治愈系作者。
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拉罗查《舒曼钢琴作品》
拉罗查《舒曼钢琴作品》
这张专辑是钢琴家拉罗查演奏舒曼几部著名的钢琴作品。 《维也纳狂欢节》作品26 ,作于1839年,题献给莫南德·席勒,舒曼认为此曲是“一首伟大的浪漫奏鸣曲”,“一份浪漫主义的展品”。题目本身就是一种抢救行动,一开始这部作品定名为《狂欢节:四个音符的玩笑》,其中的“玩笑”据认为主要是掩饰第一乐章源自“马赛曲”的引语,当时在维也纳是严禁“马赛曲”的(舒曼在后来的三部作品中又引用此曲)。了解内情的人知道,此曲记录了1838年舒曼维也纳之行的观感,舒曼去维也纳时,曾想把他的《新音乐杂志》迁往维也纳出版,但是遭到梅特涅当局的无理拒绝。为了抗议这种压制出版自由的行径,舒曼把当时象征革命的“马赛曲”放到《维也纳狂欢节》中,含沙射影地讽刺梅特涅的倒行逆施,暗示维也纳将掀起推翻梅特涅政权的革命风暴。 《b小调快板》作品8,作于1831年。1831-1832年的整个冬天舒曼都在专心致志于《快板》的创作,起初是作为一首b小调奏鸣曲的第一乐章,他希望能将全曲献给莫舍勒斯,结果1833年时他只出版了这一个乐章,题献给埃内斯汀·封·弗立肯,是舒曼当时爱上的一位年轻女性,舒曼曾说:“埃内斯汀简直是我童年梦想的化身!”从初稿上可看出《b小调快板》给他带来很大麻烦:他自己后来也说它“除了有好的意图外别无其他可说”。试图将如此狂热的素材组织在一个奏鸣曲式的结构内,舒曼事实上是在试做不可能的事情。但是他想找出完整的东西的意图是很清楚的:在这个离题情节中究竟有多少可追溯到引子,去发现这个情况是很有趣的。在结束时将其激动的b小调起始曲转入宜人的炽热的B大调是非常美的。主题材料被即兴想像的长河带着走而并未真正展开,然而,舒曼在中间部分不定的等音转调肯定产生令人叹为观止的五彩缤纷的颜色。 《升F大调浪漫曲》作品28第二首,作于1839年。为强调开端的中音区和反复简单而又感人的歌曲旋律的重要性,舒曼使用了三行谱表,这可能是为表达对他比利时朋友西莫南·德·席勒的惊异而采纳了他在自己作品中喜用的办法。此曲是以简单的三段体写的,有尾声,类似《为什么》和《梦幻曲》,是简练和干净利落的典范,没有一个音符是多余的。
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