在隧道里独自走着，连呼吸、连心思，都有回音。
我们常走在各自的隧道里，将它命名为爱情、亲情、工作……等任何挂念
之中我们走着，试图回忆起隧道以外，天空微笑的颜色。
周遭的景色是千篇一律的，灰阶的泥墙是千篇一律的，
如同这被回音了的、孤立无援的喘气声，也是千篇一律的
于是我们在每一步都像是上一步的挣扎中，怀疑自己是否有在前进
这十一首歌，是隧道中的我们
有小心翼翼地憧憬
有开不了口的酸涩
有背起心思的释然
有回望来时荒谬的反思 后
有都市竞技场中的挣扎
有少年写给世界的赋格
在隧道中，我们走着
在隧道中，我们走着
走过了那些憧憬遗憾挣扎释然激昂以及无数个形容词
我们仍然走着
这才发现在彼此的隧道与隧道之间，我们从未独身
陪我在我的隧道中的，我也正陪你，在你的隧道里
所爱、所留恋、洒过树梢的阳光、去冰半糖的奶茶、她的一抹微笑
世界上仍有这些东西的
那怕是一点点的眷恋、沉迷
都让我们愿意举起、落下，踏出那下一步
感谢这一点点的眷恋、沉迷
让我们在看不见光的时候，相信前方有光
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节目（10）
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星火映画
星火映画为一群资深音乐人创建的音乐公司 致力于影视音乐制作
1653My Thoughts and My Dreams, it’s about I want to gather of my ambitions in life to pursue for my career in music and no one could ever stop me to put me into a lifescales of behind as long as I want to live.
4713微光，在黑暗中微弱的光芒，象征着希望，看见微光，象征看见希望，是我给自己的一个期许，这是我自己创作的第一张专辑，彷佛在我音乐梦想的道路上看见了一线曙光，不管未来会发生甚么事，我会不会成功，至少我踏出了梦想的第一步，希望能透过这张专辑，告诉大家，不管现在是甚么情况，都要大胆努力的追求梦想，至少不会让自己后悔，专辑里面收录了六首歌，一部分是对感情的抒发，一部分是诗词文学类的歌曲，希望大家会喜欢
714“那个男孩”回来了！温暖嗓音让你的返乡之路不孤单。
去年看似空白，其实是周书彦“成长”非常多的一年。和许多人一样，转换成远端工作的书彦获得了与家人共处的珍贵时间，也拥有了“自己的办公室”，能够制作出更好的音乐。《我回来了》这首歌就是书彦往返数千公里，在各地编曲、录音，最后回到家乡才完成的。
疫情让人们习惯“保持距离”，但是对书彦来说，与家人朋友的关系反而拉近了。歌词里写到“我回来了，一切都变了”，抒发异乡游子的感慨，但是书彦想告诉大家：“把握当下，珍惜身边所有爱你的人，这样世界也许能少一分遗憾，多一分温暖。”
大家都在听
克罗诺斯四重奏《比尔·埃文斯的音乐》
这张专辑是克罗诺斯弦乐四重奏与低音大提琴手艾迪·高梅兹、吉他手吉姆·霍尔合作，演奏比尔·埃文斯的音乐。
克罗诺斯弦乐四重奏由大卫·哈林顿（David Harrington，第一小提琴）、约翰·舍巴（John Sherba，第二小提琴）、汉克·达特（Hank Dutt，中提琴）和琼·让勒诺（Joan Jeanrenaud，大提琴）四位音乐家组成，他们追求着一种独特的艺术视野，将无畏的探索精神与扩大弦乐四重奏范围和背景的承诺结合在一起。克罗诺斯弦乐四重奏已经成为我们这个时代最著名、最有影响力的音乐组合，他们的作品获得了许多奖项，包括2004年格莱美“最佳室内乐表演奖”和2003年美国音乐“年度音乐家奖”。
127
9期
(第64期) 贝多芬《大提琴奏鸣曲》
这张唱片是大提琴家麦斯基与钢琴家阿格丽奇合作，演奏贝多芬的三部《大提琴奏鸣曲》。两位音乐大师在演奏中相辅相成、琴瑟和谐，在乐曲的展开过程中心灵相通、默契如一。他们演奏的歌唱性特别好，乐器的音色极为美妙。聆听这张唱片，他们高超的演奏技巧和丰富的内心交流，让人难以忘怀。
《A大调第三大提琴奏鸣曲》，作品69，作于1807年。此曲是贝多芬五首大提琴奏鸣曲中，名声最大的一首。
第一乐章，从容的快板，A大调，奏鸣曲式。大提琴的抒情性在第一主题中充分展现。
第二乐章，谐谑曲，很快的快板，a小调。
第三乐章，如歌的慢板，转活泼的快板。两件乐器的对位产生了如歌的主题，紧接的快板是标准的奏鸣曲式。
《G大调第四大提琴奏鸣曲》，作品102第一首，作于1815年。此曲结构极其自由，由5部分构成，是单一乐章形式的幻想曲风格。乐曲有时表达抑郁，有时表达苦笑，有时表达幽默，是贝多芬晚期作品的开端。
第一乐章以行板开始，由大提琴占据首要位置，接着乐曲的节奏加快，变成活泼的快板，旋律棱角分明，体现出贝多芬耿直、永不妥协的个性。
第二乐章，引子过后，乐曲短暂的回顾了第一乐章行板的旋律。接着的快板，是短小精悍的奏鸣曲式。发展部之前，大提琴奏出的五度和声，几次被钢琴乐句打断，扰乱了乐章的和声走向，制造出一种出人意料的效果。
《D大调第五大提琴奏鸣曲》，作品102第二首，作于1815年。此曲各乐章中使用的对位、末乐章中使用的赋格方法，都达到炉火纯青的地步，这是五首大提琴奏鸣曲的巅峰之作。
第一乐章，开始的快板明快爽朗，开门见山的进入第一主题，紧跟着是表现幅度更大的第二主题。
诗意盎然的第二乐章，是所有五首奏鸣曲中唯一的慢板乐章。第一部分和第三部分的主题，是钢琴和大提琴之间的一段对话；第二部分则是另一段对话，两件乐器在摇摆的伴奏音型陪衬下，细腻缠绵的对唱。乐曲不间断的进入末乐章，这是一首雄健的三声部赋格，到乐章过半时，出现一段温柔的旋律，与之前的赋格对比强烈，但稍纵即逝，很快又被赋格取代。
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