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《HAPPY秀秀秀》由资深专业主持人小帅，小花担纲，他们十余年主持风格独树一帜，用生活化，诙谐、幽默的语言将信息传达给受众。节目以大话、漫话社会、娱乐、音乐及网络趣事、笑话段子演绎等为主要内容，两位主持人对资讯、笑话风趣解读和机智“现挂”，给听众带来快乐、共鸣和回味。

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情理道理real明白 万事万物知道分子 这里是文清晓和巴渝老姜为您带来热点科普节目。 这里有社会热点新闻的冷静剖析，这里有群众事件的态度表达，这里揭破背后的黑暗角落，这里也是讲文明树新风的三观阵地。 请和文清晓与巴渝老姜一起相信这个世界。一沙一天地，极微即无穷。人是世界的量器，世界是人的容器。没有无数肉眼难见的微尘，这个世界才会真正荒芜。相信，是相信每个人都是完整的世界，每个人都是意义和目的。坚守勇气，选择相信，软肋亦是脊骨，撑起那些与失望的周旋、对希望的执念。坚守勇气，选择相信，当你我眼神相会，那光芒是地上的一星火，地球是天上的一颗星。 【免责声明】 “real明白”和“知道分子”是喜马拉雅主播文清晓和巴渝老姜推出的一款面向所有用户的免费社会热点对谈类节目。立足当下热点，实时进行热点时间和话题的讨论和科普。参加每期话题套路的嘉宾和普通听众朋友，除非提出特别声明，否则视为授权给节目进行免费播放。 特此声明 主播：文清晓巴渝老姜

开车堵在早晚高峰？长途出差怕无聊？这档汽车脱口秀，就是你的 “行车快乐补给站”—— 边笑边拆车史冷知识，顺带嚼透车圈新鲜热梗，让每段路程都听得过瘾又有料！ 别觉得 “拆车史” 就得啃硬骨头，在这里，每段汽车往事都裹着笑料的 “调味剂”。拆解经典车型的 “进化故事”，能挖出设计背后的趣味细节；聊热门车的 “畅销秘诀”，会告诉你它圈粉的 “反套路” 逻辑；就连老车的 “时代变革”，也能结合日常话题，讲成一听就懂的轻松故事…… 那些带着年代感的车史细节，全被拆成了 “有笑点、有知识点” 的听觉小片段，开车时听着不费脑，还能悄悄攒下谈资。 车圈热梗更是不会落下！刚曝光的新车动态藏着哪些 “小心思”？近期车圈热点事件背后有啥关键信息？大家热议的 “用车话题” 到底该怎么看？这些新鲜出炉的内容，都带着笑料 “深扒”—— 把专业术语换成接地气的吐槽，把复杂争议掰成易懂的段子，让你关注的车圈新闻，在节目里能听得更透彻、笑得更尽兴。 不管你是熟悉车型参数的老车迷，还是刚接触汽车的新手，都能在节目里找到共鸣：老车迷能听出 “拆史” 的干货，新手能 get “品梗” 的快乐，开车路上再也不怕没乐趣。 点开节目，你得到的不只是 “车史拆解”，更是 “车圈热梗解读”—— 既能了解经典车型的过往，也能紧跟车圈最新动态。每一期都是 “笑着涨知识” 的行车陪伴，让你在通勤、出差的路上，既能解闷放松，又能悄悄丰富汽车认知。快开启这场 “拆史品梗” 的听觉体验，让开车时光变得更有趣吧！

创作时可以听的电台，每期分享一段创作故事

《少年听你说 第二季》是一档少年思想分享类脱口秀节目，每一集将迎来三位来自天南海北和各个领域的正能量少年们，他们将用少年自己的故事说出最真实的少年世界。他们中有众人眼中的学霸，也有成人口中的“叛逆者”，他们读万卷书更可能行万里路，他们是00后，他们是国家之未来。节目还邀请了著名媒体人吴伯凡和情商教育专家张怡筠两名重量级嘉宾，广东卫视每周五晚22:15，让我们一起“听少年思想，见少年世界”。

这套专辑是澳大利亚钢琴家乔伊斯1933年至1945年期间录制的独奏全集。专辑收录了三十几位作曲家的钢琴独奏作品和改编作品，涵盖巴洛克、古典派、浪漫派、印象派、现代派等风格，超过六个小时的录音。 乔伊斯是英国著名钢琴教育家托拜厄斯·马太（Tobias Matthay，1858-1945)的学生，她在1930-1933年跟随马太学习。马太1900年创办了自己的钢琴学校，实践和推广他的钢琴演奏技术理论和教学法。他在《触键的动作》一书中全面探讨了钢琴演奏与生理的关系，强调肌肉放松、前臂转动等理论。虽然引起各方面的争论，但他终究培养了不少著名钢琴家。他的教学法不仅在英国闻名，并传到欧洲和北美洲。

这张专辑是法国钢琴家亚当·拉罗姆演奏勃拉姆斯的几部《钢琴小品》，包括《为原创主题而作的变奏曲》作品21之1、《钢琴小品集》作品76、《狂想曲》作品79、《间奏曲》作品117。 勃拉姆斯晚年的创作删繁就简，以钢琴小品的方式，继续为克拉拉·舒曼谱曲，抒发隐秘的爱慕。这种私密的爱慕早在他盛年大作品的慢板乐章中其实也能略窥一二，而在《间奏曲》作品117中更得到充分的展现。 勃拉姆斯的传记里提到，一直致力于推广勃拉姆斯作品的克拉拉曾致信道歉，因为身体状况已经无法继续胜任勃拉姆斯的大作品，或许这也是勃拉姆斯晚年专注小品的原因之一？ 勃拉姆斯将三首行板风格的《间奏曲》放在一起，打破了通常组曲在速度上的对比习惯，选择一步步向内延伸，将私密的心理感受充分展现。虽然作曲家本人谱上写的是《间奏曲》，自己对出版社却声称这是“三首悲伤的摇篮曲”，但实际上除了第一首还带有些许摇篮曲的特征，二三首和传统摇篮曲的风格还是相差很远的，特别是第三首甚至采用了四二拍。明显勃拉姆斯已经不在意传统对体裁的定义，也不再是在音乐层面上追求自我实现的野心和抱负，或者继承前人的“历史使命”，而只剩下对恋人纯粹的爱，还有为之半生未见的无可奈何。

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