钟汉良:程天佑不忧伤电台

我一个人悄悄地守在麦克风前，等待着和你的不期而遇。 文艺青年：吴栖源 暖男微博：吴栖源 全民k歌：吴栖源 交友扣扣群：311696626 -［等你哟]

我们相遇于人海 终究没能踏上那座岛 没能把故事讲完 你是我无法到达的海平线 又散于人海 陌陌主播安宁带来了一首很新的情歌《灯火瞭望塔》。歌词一如以前的伤感情歌，字字句句都嵌着悲伤，但歌曲节奏偏快，旋律里藏着一丝爵士的元素，将整首歌的情绪渲染得仿佛在悲伤和无奈里又透着一丝洒脱。在相爱时，我将你当做人生的指路灯，你的方向便是我前进的方向；而今终究是路远途疏，该散的人还是会散，我也悲伤遗憾甚至怀念但我也果断不留恋……这是一种很新的恋爱，当Z时代人开始进修爱情这门必修课时，这样新的恋爱态度又让人觉得理所当然。 失恋是多少人难以越过的一片海，多少人在失去灯塔后一直在失恋这片海域原地打转。《灯火瞭望塔》从表面看也是难逃魔咒，在失恋里越陷越深，哀叹无人同赏月色，遗憾无人一起漂泊；然而这首歌的旋律从未表现出一丝悲伤的情绪，旋律是一首歌的灵魂，它最容易被听众感知，这首歌抑扬顿挫的节奏、干净有力的旋律不断地提醒着听众——我可以伤感遗憾但别太久，我可以暂时迷茫害怕，但我能走出来；在爱情里，我可以绕弯路，但我能找到终点。

人生三大问题：我是谁，从哪来，到哪去。其实就是在探讨“意义”本身，我们赋予的自我价值。 矛盾的我们从一开始就不认识自己，直到新的体验和“意义”来临之前，一直处于“如鱼得水”的附加状态，无法承认虚幻，也无法承认事实，更无法承认这一切为何如此，其实当你停下来总会发现，只是离开的太久就会忘记，原来的都在改变，因为我们一直认为终极就是向前。

《且坐吃茶》是一首富有浓厚戏曲韵味的流行古风歌曲，它的旋律细腻绵远、不急不慢、娓娓道来，却也可以铿锵有力、气势磅礴，就如同歌词里写到的：千年岁月静好，梦境家园如画；轻瞄云卷云舒，静听开花落花。试问这样一首歌曲，除了富有浓厚的中国笔墨曲风之外，我想不到还有其它更贴切的曲风类型了。

刘香原创的这张《听雨·遐想》音乐专辑，古诗词风格的歌词和楚汉古韵色彩音乐结合的特色，不急不躁娓娓道来，静静的听，静静的品味，美丽的画面和动人的故事，每一首歌都有不同的情感境界，对爱的态度和追求，纯真唯美浪漫，爱情、乡情、亲情、友情、姐妹情、相思之情、散发淡淡幽幽清香………

在追寻梦想的道路上，我们有过沮丧受到重重阻挡，幸运的是一路上总有人为我们祈祷给予陪伴，让疲惫的心灵得以疗伤。拥有乘风破浪的勇气和力量，可以更加坚强去面对新的挑战，让梦想持续发光。 《破浪》所释放出的超正能量，为大家传递着一种积极乐观的人生态度，让勇敢追梦、不怕阻挡的人们更加无所畏惧，乘风破浪直到心中的那个远方，让梦想不断发烫！

2019张杰回归幕前 单曲马拉松第二棒释出作品《神算》 继上个月推出鼓励大家正视自己的完美《缺陷美》之后， 这次的单曲大跳到带点负能量的主题， 在爱情的世界里每个人都是算命师， 算的是另一半的忠贞和爱情指数， 谁也无法卸下算命师的职务， 直到测出你自己的爱情运途。 张杰「单曲马拉松」下个月见。

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歌曲《一家人》创作概念，源自于台湾文学家骆以军的原著作品《小儿子》，梦田文创也推出动画作品《吵架》，延续故事主轴父母亲源自于爱的纠正。计划发起人苏丽媚与音乐制作人黄韵玲邀请了卜学亮以这篇动画作为参考，撰写一封给孩子的家书。 卜学亮先生的家书中写到，「记得你们很小的时候，总觉得爸爸是超人，是无敌铁金刚，可以解决任何的困难、满足一切的愿望。当你们渐渐长大了，总会在某一天发现，大人并没有曾经以为的那么万能。爸爸只是希望你们平安健康快乐的成长，可以成为你们最好的朋友，可以一起分担任何的烦恼，可以一起解决任何的问题」。 因此我们的歌曲，便是将这份爸爸之于孩子的祝福、宛若朋友的诉说，转化为活泼、摇滚的歌曲，以小儿子一家四口的合唱曲作为演出，其实大人没有那么万能，但却给你满满的祝福，愿你健康、快乐，就算彼此犯错，也要一起原谅、包容，希望这首歌能成为台湾每个家庭的家庭主题曲，只要唱了这首歌，就能想起家人之间的好、珍惜家人之间的爱。

这套合辑收录了富特文格勒与维也纳爱乐乐团合作，1944年至1954年间在维也纳音乐会的演奏录音。除了柏林之外，维也纳是与富特文格勒联系最密切的音乐中心。在他的指挥下，维也纳爱乐乐团录制了一整套的广播录音，这些录音在音乐专家戈特弗里德·克劳斯(Gottfried Kraus)的主持下首次被精心编辑，并发行了这套合辑。 录音从1944年开始直至1954年，其中包括莫扎特《第40交响曲》K550，富特文格勒从第一小节就展示了他清晰的形式感。贝多芬的第三首《列奥诺》序曲和舒伯特的《罗莎蒙德》音乐选段完成了我们对这首最早的录音片段的选择。这套合辑里有几部作品是多次收录。因此，贝多芬的《“英雄”交响曲》可以在1944年的早期版本和1953年的后期版本中进行比较，而布鲁克纳的《第八交响曲》可以在1944年和1954年的录音中进行比较一样。从1951年、1952年到1953年，贝多芬的《第九交响曲》在这里至少上演了三次。没有任何一位指挥家能像富特文格勒那样，把这几次具有重要性的演奏放在同一套合辑里。 富特文格勒对勃拉姆斯作品的诠释也是如此，《第一交响曲》、《第二交响曲》、《海顿主题变奏曲》、《双重协奏曲》和《德国安魂曲》就是代表，遗憾的是，这两部作品只在1951年的一个不完整的录音中存在。顺便说一句，这是我们在这张专辑中唯一一次听到富特文格勒指挥维也纳交响乐团。除了富特文格勒欣赏并多次合作的两位歌唱家伊尔姆加德·泽弗里德和迪特里希·费舍-迪斯考外，我们还能在这段录音中听到维也纳学院合唱团的合唱。 他们还演唱了巴赫的《马太受难曲》，1952年和1954年两次著名的录音，在这里恢复最初广播的原始长度，没有采用后来被唱片公司削减的版本。 在这套合辑里，许多当时的珍贵录音遗产，已经采用今天的最佳技术手段得到了恢复。即使是莫扎特的《钢琴协奏曲》K365和K482，这些达格玛·贝拉和保罗·巴杜拉-斯柯达等伟大演奏家的录音，自从在音乐厅第一次听到之后，可能也从来没有听起来这么好听过。